Adobo Criollo Sergio Antonio Ortiz Rivera

Te sigo esperando como la niebla espesa como el papel vació, espero al instante vivo,   como la muerte, como la muerte salió al camino de los amantes.   * Liviano te busco frágil bálsamo,   sutil te miro tenue dulzura,   sobre ti escribo mi desconsuelo como la muerte, como la muerte salió al camino de los amantes. * Todo lo escucho para mimarte, todo lo toco para obsequiarte, todo lo hago   por alagarte, como la muerte, como la muerte   salió al comino de los amantes. * Si yo lograse decir   cuanto te extraño, te lo diría así: urgente como la muerte,   como la muerte,   salió al camino   de los amantes.   ©   Sergio A. Ortiz 

Talking to Ron Ron spent mornings trying out words, Texture missing in his personal life. Routines didn’t matter anymore. It was the touch that was important, Recognition of strings, fiber and A cup of coffee. Comrades didn’t understand. He was tired of their Let’s Sell an Image shit. His tissues needed embossing. He was stepping out of suffocating outlines, Wearing dashiki, braiding his hair again. He wanted holograms of Marilyn on his lips. You see, he was honest about his affection. But what did it get him, a political conscience, An eye to eye conversation with God? I said: Ron calm down, it’s just a phase. And if it isn’t, get a house on the beach, swim, Breathe in the salt, pick up this trash, Go back to school, become an embalmer. You’re not listening, he said, words enter and exit Surface I haven’t explored. And he showed me out the door. ©  Sergio A. Ortiz, first published in Journal of Truth and Consequenc...

Twenty years amid palm trees, among guitarists playing ardent jungle beats to the moon, my wild orchid: Place your hand here, tense these strings. Tremulous fingers strum, strum, strum. Dawn stole your cinnamon-guava scent, filled me, bursting like a rumba. Put your hand here. ©  Sergio A. Ortiz, Published in Flutter Press 2009

This is now a cultural center, but my grandmother administered this hospital for many, many years.

I love Japanese art, specially from the Edo Period.

I really love doing these tv snap shots because they come out looking very surreal.  They go very well with my poetry which is also a bit surreal.  You are all welcome to visit my gallery at Flicker . Sergio A. Ortiz

Lighthouse at El Morro by Sergio Ortiz

TV snap shot by Sergio Ortiz March 19, 2010

tanto odio entre mangos escondidos casi maduros yo los como muy picantes y echo el corazón al olvido la vida es así entre los bosques y ríos irremediable locura que me llena de hastío allegada a los mares batiendo el cuerpo contra corales muertos fétido herido © Sergio A. Ortiz: Published in Letralia, 2009

El manjar de tu reclamo corrió sobre mi río hasta llegar a la arena fértil de la sabana donde se deslizó sobre troncos, piedras y alguna que otra hoja caída. El gemido matinal, la respiración de nuestros cuerpos, despertó la música de tu locura. Regresé a tus brazos inquietos acariciando las corrientes translúcidas de tu aroma, manchado por la fuerza torrencial de tu lujuria, en el sedimento de mi piel oscura. © Sergio A. Ortiz: first published in Letralía

Sorry I had to take the pic down, it has been accepted for publication. Sergio

No se pudo evitar el retraso. Anduve perdido con mí muerto a cuestas, El hombre de cincuenta y nueve veces nada Sobre el claro de cincuenta y nueve calles calladas.  Allí me asalto la cordura, Cincuenta y nueve amores perdidos, a patadas.  Y mi cuerpo desfigurado por la gordura Volvió a desfigurarse en tu mirada.  Es mejor no intentar predecirle al viento nada, Si te agarra por los pelos y te arrastra A la zona portuaria de cincuenta y nueve vidas, Pues la suma de mi vida llega a casi nada. ©   Sergio A. Ortiz 17 de marzo de 2010

Como parte de los eventos destacados de este semestre se encuentra  Artes palabrales: emprendiendo con la poesía , producido por la estudiante Taína X. Colón, perteneciente a la Organización de Estudiantes Emprendedores de la  UIPR , Recinto Metro. Este singular evento contará con la participación de figuras de la literatura puertorriqueña como: Mayra Santos Febres, gestora del Festival de la palabra  de Puerto Rico y el galardonado poeta Willie Perdomo, autor de  Where a Nickel Cost a Dime  y cofundador/ editor de Cypher Books.    Para Perdomo, "viajar a Puerto Rico y compartir con estudiantes universitarios es un gran intercambio cultural".  Los escritores tendrán a su cargo una charla para los estudiantes, la cual se llevará a cabo el jueves 18 de marzo a las 9:00 a.m., en el Centro de Estudiantes. 

¿De qué está hecho usted, mimo de palmas y pies pintados, descubiertos, sudorosos?   ¿Cuánto más puede aceptar el aire vacío que el da a respirar ese caimán? Marco frágil, afina la malla blanca de organza para la serigrafía que su imaginación busca pintar. Cuándo la lona seque no se olvide de limpiar la cárcel atestada donde siempre ha de morar. ©   Sergio A. Ortiz, marzo 16, 2010

Fue bolsillo de mesa de ocho negro para todas sus rayas, el único que ella no se molesto en tocar. Ablandó su permanente aparentando ser chico duro de campo que sabia las reglas del billar, periodista inverosímil de bailarinas y gongos, viaje bárbaro de peine fino, no hubo otra consecuencia posible que ser modificador de vida. . © Sergio A. Ortiz, 15 de marzo de 2010

On Family Days You don’t try hard enough, she’d say. All the while, his thoughts grow increasingly grisaille. She can’t smell the fear he inhabits, a macabre work of art from which he comes and goes, the run of wind at a deserted crime scene. She forgets, like he forgets, control will arrive soon enough, and that brachiated spectacle of blame and praise will dissipate like hurricanes weaken after touching land. They’ll both be left wondering about the pieces of debris, the river’s current, and how much to fix of whatever comes undone. ©  Sergio A. Ortiz, Published in Right Hand Pointing Issue # 31, 2010

Dedications To my enemies:   a  face-à-face .   To insomnia:   pears or apples, a carrot.   To landscapes:   a white South African security guard asleep  in a Kimberly diamond mine.   To classrooms:   a clock, the sobriety of water.   To distance:   what I remember about Omar,  the brightness of a sweaty, naked body. a stealthy light deep within my pupils.   To love: a truce, and then another truce. Divination, Photography, Labyrinth    First Movement: The Divination I am / you are / we are: This hemlock teardrop, if it makes  you love me a little longer / this fractured foam /  this island continent of death / this wavering weakness /  this burning carousel /  this casting of lots. Second Movement: The Photography I am / you are / we are: This uncertain space in the still-relief of birds / this song coming off the fused pistil ...

Sick in Bed Ogres tiptoe across the red quicksand of my dreams so as not to awaken their own visions. What whims do they pursue? Whose heart will they cut out and roast? Night’s silence is so fragile that any gesture could provoke a serious affliction. Another hour moves away from my restless shadow. The Nobel Humus seeps up my toes, a dark, dreamy exhaustion for which I’ve just won the Nobel in literature: Tales of detritus ideals and passions. Then you said I was your minimal sadness, that you search for an even greater sorrow. I walked away with my prize. © Sergio A. Ortiz:  Published in foam:e, Issue 7, March 14, 2010

Piense en mí como Dionisio, en casa descansando, con un feto metido en la pierna. Piense en mí durando menos que una vela o una piedra.  Este camino que es soplo, sacudida, vibración inesperada sobre la superficie terrestre—ya no nos imagina por aquí.   Apenas tenemos tiempo para aprender unas cuantas lecciones y así, como si nada, se esfuma hasta la piel. Las uvas se secan, las hojas se destiñen, todo vuelve a su morada sepia. Piense en mí como la traducción muda de un poema que habita en los espacios silenciosos de un museo, como tus secretos en dialecto secreto. ©   Sergio A. Ortiz, 12/03/2010